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作出臺灣味：日本蓄音器商會臺灣唱片產製策略初探

王櫻芬(Ying-Fen Wang)

民俗曲藝, 2013-12 (182), p.007-058

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題名:
作出臺灣味：日本蓄音器商會臺灣唱片產製策略初探
著者: 王櫻芬(Ying-Fen Wang)
主題: colonial Taiwan ; Nippon Phonograph Company ; pop songs ; Taiwan Columbia Records ; Taiwanese Opera ; THCI ; TSSCI ; 唱片產製 ; 日本蓄音器商會 ; 日治時期臺灣 ; 歌仔戲 ; 流行歌 ; 臺灣古倫美亞唱片
所屬期刊: 民俗曲藝, 2013-12 (182), p.007-058
描述: 日本蓄音器商會（簡稱日蓄）是最早將唱片工業引進臺灣的日本唱片公司。從1914年到1943年為止，它總共發行了兩千多面的臺灣唱片。雖然其原盤完整保存於大阪的國立民族學博物館，而其唱片實體和目錄也有不少存於唱片收藏家手中，但是有關其產製和發行過程的資料卻相當匱乏，以致過去以來的研究大多是針對其產製發行的結果而非其過程。筆者有幸於2012年取得三份新出土的日蓄臺灣唱片檔案資料，包括原盤清單、錄音日誌、新譜發賣決定書，為我們研究其產製和發行過程提供了珍貴罕見的一手資料。本文即以此三份新出土的資料為主要根據，輔以其他史料（金屬盤、聲音檔、報紙、照片、圓標、樂譜等），考證各個錄音的日期和地點，重建其產製過程，並藉此詮釋日蓄臺灣唱片因應殖民地有限條件的產製策略。筆者發現日蓄臺灣唱片的錄音地點並非以日本為主，而是歷經了臺北（1926－1927）、臺北／東京（1929－1931）、東京／大阪（1932.3－1933.7）、東京（1933.8－9）、東京（1934.9－12）、臺北（1936、1938）、東京（1939.5）等七個階段，且臺灣與日本的錄音有明顯的不同。臺北的錄音多為傳統樂種和樂人，內容較為多元，演出人員較多，西樂演奏水準較低，錄音音質較差。東京／大阪的錄音，則樂種較為集中，以流行歌和歌仔戲為主，演出人員較少，且多為固定班底，西樂演奏水準較高，錄音音質較佳。由此推測，錄音地點的選擇主要是以錄音內容和音質作為考量。由於臺灣欠缺西樂的演奏和編曲人才以及錄音技術和設備，因此如果演出的內容牽涉較多西樂或要求較高音質，則須移師日本錄音，但是若牽涉較多漢樂，則在臺灣錄音。錄音時程和人員的安排則有成本考量。為了節省成本，錄音是採分批進行，每批先密集錄音，累積存貨，再慢慢發行，且錄音順序不等於發行順序（其中流行歌的錄音主要集中在1933年8－9月、1934年11－12月、1939年5月三批）。同時，為了精簡人員，演出人員必須流行傳統兼演，且依樂種和商標的不同而用不同藝名發行，形成日蓄臺灣唱片的特殊現象。
出版者: 台灣: 財團法人施合鄭民俗文化基金會
語言: 中文
識別號: ISSN: 1025-1383
資源來源: Airiti Library

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