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「臺灣歌曲」之「字調、詞句調」(Words)與「曲調、歌調」(Melody)之美學關係　以張炫文、林武憲之曲、詞創作〈草仔枝〉；呂泉生（居然）之詞、曲創作〈杯底毋通飼金魚〉為例

張清郎(Ching-Lang Chang)

音樂研究, 2009-05 (13)

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「臺灣歌曲」之「字調、詞句調」(Words)與「曲調、歌調」(Melody)之美學關係　以張炫文、林武憲之曲、詞創作〈草仔枝〉；呂泉生（居然）之詞、曲創作〈杯底毋通飼金魚〉為例
著者: 張清郎(Ching-Lang Chang)
所屬期刊: 音樂研究, 2009-05 (13)
描述: 閩南語有八聲調，客家語有七或六聲調，包括「高、低、起、伏，抑、揚、頓、挫，長、短、強、弱，平、上、去、入，陰、陽、清、濁」…等邏輯規律的「字調」與婉轉美妙的「語言行腔」。足見在字、詞音的聲調中蘊含著無限的「音樂性」與「可唱性」。不管在單字或詞句，或「讀」或「講」或「吟」都有很豐富的『字調』和「語韻」與「歌唱」產生不可分割的精妙關係。因此在演唱時，除了應注意基本的「發聲法」外，更應在語言的發音、文字的聲調、語韻的平仄、押韻等基礎發聲中之「咬字」詳加研究；更審慎於「字、詞句調」與「歌調」的音韻關係之美，才能在展演中唱出清晰動聽的「臺灣歌曲」，也能讓聽眾激賞與感動。本文首先論述臺灣歌曲（閩、客、原語系歌曲）「演唱法概要」，其中包括臺語語韻的結構認識，進而說明演唱時對音韻的掌握學習，接著一氣呵成的詮釋（草仔枝）及（杯底毋通飼金魚），包括歌曲的「意義」、「評述」、「演唱技巧」、「創作技巧」與「建議」。本文的研究期待演唱者與作曲者在演唱或創作「臺灣歌曲」時，除了注重「發聲法」與「作曲技巧」外，更必須遵行「字、詞句調」的規律邏輯，及精練「語言行腔」的演唱技巧，讓演唱歌曲之美，淋漓盡致地展現，共享「臺灣歌曲」之「真、善、美」最高藝術境界。
出版者: 國立臺灣師範大學音樂學院
語言: 中文
識別號: ISSN: 2079-8857
DOI: 10.6244/JOMR.2009.13.06
資源來源: Airiti Library

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「臺灣歌曲」之「字調、詞句調」(Words)與「曲調、歌調」(Melody)之美學關係 以張炫文、林武憲之曲、詞創作〈草仔枝〉；呂泉生（居然）之詞、曲創作〈杯底毋通飼金魚〉為例

張清郎(Ching-Lang Chang)

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「臺灣歌曲」之「字調、詞句調」(Words)與「曲調、歌調」(Melody)之美學關係　以張炫文、林武憲之曲、詞創作〈草仔枝〉；呂泉生（居然）之詞、曲創作〈杯底毋通飼金魚〉為例