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在「有」「無」之間－諾諾《斷片－寂靜，致迪歐提瑪》的靜默美學及其時空感之展現

陳希茹(CHEN, Hsi-Ju)

關渡音樂學刊, 2018-09 (28), p.001-029

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在「有」「無」之間－諾諾《斷片－寂靜，致迪歐提瑪》的靜默美學及其時空感之展現
著者: 陳希茹(CHEN, Hsi-Ju)
主題: Fragment ; Luigi Nono ; Silence ; Space-Time Sense ; String Quartet ; Synchronicity ; 共時性 ; 寂靜 ; 弦樂四重奏 ; 斷片 ; 時空感 ; 路易吉．諾諾
所屬期刊: 關渡音樂學刊, 2018-09 (28), p.001-029
描述: 《斷片－寂靜，致迪歐提瑪》（Fragmente-Stille, an Diotima）是義大利作曲家路易吉．諾諾（Luigi Nono, 1924-1990）於1979/80年間所創作的一首弦樂四重奏。在那個盛行電子音樂以及致力開發有別於傳統樂器發聲法的年代裡，諾諾的回歸弦樂四重奏，顯得獨特。然而，這個作品儘管具有傳統的編制，卻沒有傳統弦樂四重奏所注重的聲部平衡，以及聲部間主題動機的對話與發展；取而代之的，是強調音色、音量、音區、觸絃方式、節奏與速度的混搭，在大量微弱音量、延長記號和休止符的底蘊下，呈現出一種靜默細緻的聲響氛圍。再加上諾諾從十九世紀德國抒情詩人賀德齡（Friedrich Hölderlin, 1770-1843）的詩作中所擷取而出的斷片（fragment），以及運用貝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770-1827）、威爾第（Giuseppe Verdi, 1813-1901）和十五世紀尼德蘭樂派（Franco-Flemish school）作曲家歐克該姆（Johannes Ockeghem, c. 1420/25 - c. 1497）的想法或曲調作為素材，使得此作品不單只是斷片與寂靜風格的呈現，而是具有一種獨特的歷史時空感。據此，本文首先從曲中的寂靜手法與斷片風格出發，解析其靜默美學中所蘊含的多層次「有」「無」辯證關係；再嘗試連結樂曲中來自不同時空前輩作曲家與詩人的素材運用，勾勒出在靜默的「有」「無」之間，音樂時空的擴展與壓縮，體現後現代主義的共時性歷史觀。
出版者: 台灣: 國立臺北藝術大學音樂學院
語言: 中文
識別號: ISSN: 1814-1889
資源來源: Airiti Library

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