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1
初读吴昌硕
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初读吴

张雨婷

美术大观, 2015 (12), p.16-21

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2
略论吴昌硕的写意印风
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略论吴硕的写意印风

秦文文

老年教育(书画艺术), 2016 (5), p.56-56

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3
海派的两股势力及其形成基础
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海派的两股势力及其形成基础

陈传席

美术大观, 2015 (10), p.35-37

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4
中国美术馆展“美在新时代”览尽中国近现代美水史
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期刊文獻
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中国美术馆展“美在新时代”览尽中国近现代美水史

艺术市场, 2017 (23), p.15-15

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5
吴昌硕及其书法艺术
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硕及其书法艺术

李刚田

青少年书法:青年版, 2010 (2), p.11-12

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6
晚清赵之谦、吴昌硕边款艺术略论
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晚清赵之谦、吴硕边款艺术略论

司玉花 刘清扬

美与时代(中旬刊)·美术学刊, 2015 (7), p.85-86

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7
体方求婉通 韵畅存劲健——萧蜕篆书艺术及其书法史地位
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体方求婉通 韵畅存劲健——萧蜕篆书艺术及其书法史地位

黄宝乐

书法, 2016 (11), p.70-73

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8
邓石如:一个为书法而生的人——兼及《邓石如四体书册》的技法分析(上)
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邓石如:一个为书法而生的人——兼及《邓石如四体书册》的技法分析(上)

薛元明

书法, 2014 (8), p.40-44

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9
民国时期古玺创作的主要风格类型及代表人物
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民国时期古玺创作的主要风格类型及代表人物

周善超

荣宝斋, 2015 (6), p.246-255

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10
高古之韵——大美古印匋、封泥
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高古之韵——大美古印匋、封泥

陶剑亮

文化月刊:下旬刊, 2015 (12), p.108-109

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